呈現(xiàn)中國鐵路人筑夢而行的奮斗歷程——觀全總文工團原創(chuàng)音樂劇《逐夢》

《逐夢》劇照。全總文工團供圖

全總文工團近日推出原創(chuàng)音樂劇《逐夢》，通過女工程師陳雨虹帶領自主研發(fā)高鐵項目團隊克難攻堅的奮斗經(jīng)歷，藝術地展現(xiàn)了中國鐵路人從蒸汽時代到高鐵時代逐夢而行的奮斗歷程。對創(chuàng)作者來說，工業(yè)題材的音樂劇作品極具挑戰(zhàn)性，但主創(chuàng)人員歷3年之功、經(jīng)5輪打磨，使這部劇創(chuàng)意迭出、活力四射，在首都舞臺首輪演出后，好評如潮。

筆者認為，這部劇的主創(chuàng)創(chuàng)造性地運用了藝術辯證法，強化了作品的表現(xiàn)力和感染力，進而凸顯了作品的主題思想。其藝術辯證法的運用，主要表現(xiàn)在以下5個方面：

正與奇，就是牢牢把握住了守正與創(chuàng)新的關系。這部劇開宗明義——中國鐵路即將展開新一輪的動車組設計研發(fā)，特命陳雨虹主持研制工作，目標是實現(xiàn)時速200公里！大幕拉開，舞臺設計出人意料，巨型鋼鐵結構囊括廠房、鐵路、樓宇等由近及遠的空間設定，為分割舞臺表演區(qū)域、制造特殊光影效果提供了出新求變的多種可能，搖曳多姿的光影色彩變化象征著荊天棘地的高鐵研發(fā)之路。表現(xiàn)形式也新穎獨特，追求時尚、火爆、快節(jié)奏，演、歌、舞渾然一體，又富于變化，顯示了創(chuàng)作者駕馭重大題材的功力。

大與小，就是恰當?shù)靥幚砗暧^敘事與細節(jié)刻畫的關系。這部劇以中國鐵路發(fā)展為背景，從講述陳雨虹一家三代鐵路人的故事切入，從點至線，由面及體，反映了中國鐵路事業(yè)取得的劃時代進步，并深化“尋找出路還得靠自己”的主題，讓觀眾感受到了飛馳的高鐵帶來的撲面春風和時代脈動。最感人的情節(jié)是：當高鐵再次突破最高時速，眾人歡慶的時刻，雨虹接到了父親離世的消息，那種大喜轉(zhuǎn)為大悲的錯愕與痛苦，那種父親一生執(zhí)念得以實現(xiàn)，但子欲告而親已走的遺憾和愧疚，被演繹得淋漓盡致。

剛與柔，就是浩然正氣與兒女情長融為一體。雖說是“硬核”題材，這部劇卻也飽含拳拳母女情、夫妻情、同事情。劇中的主人公是我們的時代楷模，他們堅定豪邁，勇于克服重重艱難險阻；他們也是柔腸百轉(zhuǎn)的普通人，有愛有情，知冷知熱。這些閃爍著人性光輝的勞模有著很強的親和力，陳思思等主演的表演細膩而有張力，塑造的人物形象可敬、可愛、可信。

莊與諧，就是在正面敘事中充滿勃勃生機和生活情趣。創(chuàng)作者力圖讓每一個戲劇元素和舞臺細胞都活躍起來。如“三節(jié)車廂”段落生動地呈現(xiàn)了乘客不同年代坐火車的體驗：或冷得像冰窖，或熱得賽蒸籠，直到高鐵時代才舒服得像在家一樣，不僅反映了鐵路客運的進步，還折射出社會發(fā)展和時代變遷，表現(xiàn)了車廂里的人間煙火氣和市井氣。再如在制造“復興號”過程中進行風洞試驗的段落里穿插酷炫的潮舞，將大家廢寢忘食、“辛苦并快樂著”的狀態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

形與神，就是做到了虛實結合、形神皆備。整部劇洋溢著藏在細微處的精氣神。主人公與上一代人的心靈溝通，給了主人公逐夢的原動力；主人公與下一代人的精神契合，體現(xiàn)了主人公期待自己的孩子長大后，為實現(xiàn)中國夢繼續(xù)奮斗的愿景，劇之魂勃然躍動。這部作品也實現(xiàn)了音樂性與戲劇性的高度融合，音樂融流行、說唱、民樂等于一體，一唱到底，銜接無痕，兼具敘事與抒情功能。全劇共20首曲目，曲曲精彩，尤其是陳思思演繹的主題歌《今時今日》，就是一闋中國精神的贊歌，蕩氣回腸。

中國人從“跟跑”到“領跑”所創(chuàng)造的高鐵奇跡，生動地詮釋了“中國速度”和時代精神。這部劇在舞臺上豎起了“工”字牌的閃亮標識，帶領觀眾共赴一場高鐵人的嘉年華。（郝耀華）