告別“野蠻生長(zhǎng)”!微短劇如何打開(kāi)新格局

半月談?dòng)浾?許舜達(dá)

不久前，國(guó)家廣播電視總局針對(duì)微短劇的管理新規(guī)正式實(shí)施生效，對(duì)微短劇實(shí)行“分類分層審核”，進(jìn)一步規(guī)范了微短劇的備案管理、明確了相關(guān)權(quán)責(zé)劃分。

沒(méi)有規(guī)矩，不成方圓。一段時(shí)間以來(lái)，由于微短劇制作門檻相對(duì)較低，大量?jī)?nèi)容質(zhì)量參差不齊的作品涌現(xiàn)，部分作品格調(diào)審美低下、情節(jié)夸張?zhí)茁坊?，甚至包含色情低俗、血腥暴力等?nèi)容。隨著主管部門逐漸劃清了行業(yè)發(fā)展的規(guī)矩和紅線，微短劇行業(yè)告別“野蠻生長(zhǎng)”、走向規(guī)范化發(fā)展已成為大勢(shì)所趨。

嚴(yán)格規(guī)范經(jīng)營(yíng)、加強(qiáng)行業(yè)自律是保障微短劇行業(yè)健康發(fā)展的重要前提。各大平臺(tái)應(yīng)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，加強(qiáng)對(duì)平臺(tái)內(nèi)微短劇內(nèi)容的審核和管理，對(duì)微短劇內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，明確紅線與底線，對(duì)于違規(guī)低質(zhì)的微短劇及時(shí)下架處理。微短劇制作方和從業(yè)者應(yīng)自覺(jué)遵守國(guó)家法律法規(guī)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，加強(qiáng)自我約束和監(jiān)管，通過(guò)共同維護(hù)市場(chǎng)秩序和公平競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，推動(dòng)行業(yè)內(nèi)部形成良性的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制和合作機(jī)制。

注重提升作品的文化和審美內(nèi)涵，避免片面過(guò)度追求點(diǎn)擊量和商業(yè)利益，是微短劇在新一輪洗牌中生存的不二法門。微短劇作為一種文化產(chǎn)品，其核心價(jià)值在于作品的內(nèi)容和質(zhì)量。內(nèi)容生產(chǎn)源頭念歪的“創(chuàng)作經(jīng)”，不可能成為持續(xù)帶來(lái)潑天富貴的“生意經(jīng)”。只有深入挖掘社會(huì)熱點(diǎn)、人性關(guān)懷等題材，創(chuàng)作出具有思想性、藝術(shù)性和觀賞性的優(yōu)秀作品，才能真正贏得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。

在內(nèi)容創(chuàng)作上“打開(kāi)格局”，才能從過(guò)往同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。值得關(guān)注的是，在這一波行業(yè)大洗牌中，不斷涌現(xiàn)的新類型作品滿足了群眾對(duì)高質(zhì)量、多樣化的精神文化需求，“微短劇+文旅”、“微短劇+政務(wù)”等精品化、專業(yè)化發(fā)展之路正在涌現(xiàn)。微短劇為與文旅產(chǎn)業(yè)深度融合，成為賦能社會(huì)發(fā)展的新力量;微短劇在海外打開(kāi)市場(chǎng)，讓不少外國(guó)受眾也直呼“過(guò)癮”，正成為行業(yè)未來(lái)發(fā)展增長(zhǎng)點(diǎn)。

微短劇可選擇的題材遠(yuǎn)不止“總裁”“兵王”“后媽”等快餐元素，而是可以從重大考古工程和項(xiàng)目，從各地歷史文化名城名村等地取景取材，講好中華文明起源和傳統(tǒng)文化傳承故事;從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中汲取營(yíng)養(yǎng)，從社會(huì)發(fā)展變革中廣泛取材，弘揚(yáng)家國(guó)情懷，表現(xiàn)日新月異的新面貌、新景象和新故事……以小切口呈現(xiàn)宏大的時(shí)代主題，微短劇也可以“微而不弱，短而不淺”，成為叫好又叫座的文化精品。(編輯：許小丹)