送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)遇冷，莫讓現(xiàn)場(chǎng)變秀場(chǎng)

半月談評(píng)論員 田中全 熊家林

春節(jié)期間，多地農(nóng)村如火如荼地開(kāi)展送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)。半月談?dòng)浾哒{(diào)研發(fā)現(xiàn)，本是豐富農(nóng)村文化生活的暖心之舉，卻在個(gè)別地方出現(xiàn)冷場(chǎng)式、廣告式、自嗨式送戲等現(xiàn)象，直接影響村民觀演體驗(yàn)。送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)在長(zhǎng)效性、觀賞性、專業(yè)性方面尚須補(bǔ)齊短板，將好事辦得更好。

村民在觀看戲曲表演 王彥冰 攝

送戲下鄉(xiāng)不再喜聞樂(lè)見(jiàn)

半月談?dòng)浾咦咴L發(fā)現(xiàn)，部分戲雖然送進(jìn)鄉(xiāng)村，舞臺(tái)熱熱鬧鬧，但觀眾稀稀落落，甚至冷眼旁觀。

冷場(chǎng)式送戲，演職人員甚至比觀眾多。隨著部分農(nóng)村地區(qū)人口外流、逐步空心化，加上村民對(duì)文化的需求愈發(fā)多元化，部分送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)遭遇引流、留客困難。有業(yè)內(nèi)人士介紹，當(dāng)?shù)厮蛻蛳锣l(xiāng)前會(huì)提前審批和謀劃，只送400人以上的行政村，可即便如此，還是偶爾遇到觀眾少、互動(dòng)少的冷場(chǎng)局面。

某縣一位文廣新旅局干部說(shuō)，一場(chǎng)演出2個(gè)多小時(shí)，一般上半場(chǎng)是歌舞表演，下半場(chǎng)是傳統(tǒng)戲劇，但不少年輕人聽(tīng)不懂或壓根不感興趣，有時(shí)下半場(chǎng)只剩寥寥幾位老人?！爸我粓?chǎng)演出大約需要18名工作人員，甚至出現(xiàn)過(guò)臺(tái)上比臺(tái)下人多的情況?！?/p>

廣告式送戲，送戲下鄉(xiāng)成了推銷現(xiàn)場(chǎng)。受訪者反映，個(gè)別送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)商業(yè)廣告“硬植入”痕跡太重，直接影響觀眾的觀演體驗(yàn)和對(duì)公共文化服務(wù)的印象。在中部某村，送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)剛開(kāi)始不到20分鐘，正當(dāng)人們看得投入時(shí)，音樂(lè)戛然而止。演員們突然推銷起化肥和農(nóng)藥，表示這場(chǎng)送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)是某農(nóng)資企業(yè)贊助，觀眾如果現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買，還可獲得大幅優(yōu)惠。

自嗨式送戲，送得不是時(shí)候。湖南師范大學(xué)中國(guó)鄉(xiāng)村振興研究院特約研究員譚明明表示，送戲下鄉(xiāng)常常脫離現(xiàn)實(shí)，要么在農(nóng)忙時(shí)節(jié)開(kāi)展，要么未充分考慮村民文化喜好，盲目送。尤其農(nóng)忙時(shí)節(jié)，村民根本沒(méi)時(shí)間看。

送戲下鄉(xiāng)遇冷的三重原因

作為豐富鄉(xiāng)村文化生活“重頭戲”的送戲下鄉(xiāng)，卻陷入尷尬境地，是何緣故讓這項(xiàng)惠民舉措“失寵”?

資金“入不敷出”，演出“簡(jiǎn)陋粗糙”。記者調(diào)查了解到，部分地區(qū)送戲下鄉(xiāng)所需經(jīng)費(fèi)源自上級(jí)部門撥付的專項(xiàng)資金，基層缺乏配套資金，而送戲下鄉(xiāng)的財(cái)政補(bǔ)貼要用于支付文藝團(tuán)的食宿費(fèi)、道具費(fèi)等，演出經(jīng)費(fèi)緊張，經(jīng)常入不敷出，影響演出質(zhì)量。

隊(duì)伍“業(yè)余拼湊”，節(jié)目“水土不服”。記者走訪發(fā)現(xiàn)，部分文藝團(tuán)并非由專業(yè)人員組成，演出水平不高。而有的團(tuán)體前期未深入調(diào)研當(dāng)?shù)厝罕娤埠煤臀幕厣?，?jié)目編排只是簡(jiǎn)單套用模板，沒(méi)有融入當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、民俗故事，村民難以產(chǎn)生共鳴。

態(tài)度“敷衍了事”，考核“重?cái)?shù)輕質(zhì)”。一些干部和文藝團(tuán)體將送戲下鄉(xiāng)僅當(dāng)作一項(xiàng)領(lǐng)導(dǎo)交辦的任務(wù)來(lái)完成，尤其每逢年底活動(dòng)較多，為了完成任務(wù)，一些文藝團(tuán)就各地走走過(guò)場(chǎng)。有文藝團(tuán)演員說(shuō)：“不管有沒(méi)有人看，演了就行。”譚明明認(rèn)為，送戲下鄉(xiāng)是自上而下的文化推廣工作，上級(jí)部門對(duì)每年送戲下鄉(xiāng)的數(shù)量有明確要求，對(duì)質(zhì)量卻并未過(guò)多要求。

把群眾愛(ài)看的戲送下去

專家表示，應(yīng)結(jié)合各地實(shí)際細(xì)化資金預(yù)算分配，做到精準(zhǔn)投放，同時(shí)廣開(kāi)社會(huì)籌資渠道，搭建規(guī)范捐贈(zèng)平臺(tái)，吸引各方力量參與，讓資金真正為優(yōu)質(zhì)演出服務(wù)，確保送戲下鄉(xiāng)的公益底色與文化價(jià)值。

相關(guān)文藝團(tuán)則要做好前期調(diào)研，挖掘地方文化資源，打造特色節(jié)目，讓送戲下鄉(xiāng)成為契合農(nóng)民期待、引發(fā)情感共鳴的文化大餐。

有關(guān)從業(yè)者認(rèn)為，要明確演出團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)入門檻，并構(gòu)建科學(xué)考核體系，從觀眾反饋、節(jié)目創(chuàng)新、演員表現(xiàn)等多維度評(píng)估演出質(zhì)量，將考核結(jié)果與合作機(jī)會(huì)掛鉤，獎(jiǎng)優(yōu)罰劣，督促演出團(tuán)隊(duì)提升水平，確保送戲下鄉(xiāng)高質(zhì)量開(kāi)展。