為人民畫像 為大涼山助夢

助夢（中國畫） 張見、齊鳴、李朋幫、李玉旺、李丹、管海龍

創(chuàng)作手稿之一

創(chuàng)作手稿之二

2018年2月，習(xí)近平總書記來到位于大涼山深處的昭覺縣三岔河鄉(xiāng)三河村、解放鄉(xiāng)火普村，走進(jìn)彝族貧困群眾家中，看實情、問冷暖、聽心聲，同當(dāng)?shù)馗刹咳罕姽采叹珳?zhǔn)脫貧之策。

以傳統(tǒng)工筆畫的方式，細(xì)膩描繪中共十八大以來，黨中央對包括大涼山在內(nèi)的少數(shù)民族地區(qū)精準(zhǔn)扶貧的偉大成就，符合我們工筆畫家的繪畫表現(xiàn)能力之所長。

2017年7月，中國藝術(shù)研究院工筆畫院參加國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目的一個選題定為“打贏脫貧攻堅戰(zhàn)”，選取四川大涼山彝族自治州為創(chuàng)作對象，命名為《助夢》。

三次探訪大涼山

遵循“深入生活，扎根人民”的創(chuàng)作理念，2018年5月至10月期間，創(chuàng)作組成員先后三次深入大涼山，重點考察了平均海拔2500多米的彝族貧困村——三河村，還有易地扶貧搬遷的新村——火普村。

第一次到大涼山腹地三河村，我們挨家挨戶走訪村民，參觀新型草莓種植園和羊肝菌養(yǎng)殖基地，對三河村有了直觀的感受。大涼山的輪廓印在我們腦海里，為創(chuàng)作主題奠定了基礎(chǔ)。

第二次采風(fēng)，創(chuàng)作組正好趕上在當(dāng)?shù)卣匍_的“習(xí)近平總書記來到我們村”會議，會上火普村村支書對當(dāng)?shù)氐牟葺N植脫貧示范戶進(jìn)行表彰，我們記錄下這一幕：受到表彰的村民把“脫貧示范戶”獎牌舉在胸前，他們的臉上洋溢著燦爛的微笑。創(chuàng)作組被這樸實的笑容感染，決定選取這一瞬間作為表現(xiàn)內(nèi)容。

確定好創(chuàng)作內(nèi)容后，創(chuàng)作組開始了第三次大涼山之行。為了尋找典型形象，我們先后住到了村民勒則日土家和曲木阿牛家。兩個彝族家庭對我們的工作非常支持，大家一邊拉著家常一邊寫生，常常畫到深夜。寫生過程中，我們做到不擾民，按照當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)慣，采用蹲點創(chuàng)作和寫生采風(fēng)的方式采集素材。

三次大涼山之行，讓我們對人物形象、人物性格、民族特色、民族歷史等有了更立體、更深入的感知。

表現(xiàn)人民性和時代性

本次創(chuàng)作我們著眼于表現(xiàn)人民性和時代性。每到一個階段，就從“深入生活，扎根人民”的實踐視角，重返創(chuàng)作對象的環(huán)境繼續(xù)充電，挖掘民族團(tuán)結(jié)、脫貧攻堅的人物故事，在學(xué)術(shù)上引入理論專家、當(dāng)?shù)孛袼讓＜遥ㄆ诮o予專業(yè)指導(dǎo)，從畫面結(jié)構(gòu)、人物形象、民族習(xí)俗、歷史考證和藝術(shù)呈現(xiàn)等多個方面對創(chuàng)作作品的準(zhǔn)確性、藝術(shù)性進(jìn)行把關(guān)，真正做到“深入體會，充滿感情，全面考察，細(xì)致描繪”。

創(chuàng)作中最難處理的，還是寫實作品里的繪畫性問題。寫實性繪畫特別容易陷入刻板、僵死、擺拍等狀態(tài)。這幅作品題材是現(xiàn)實的，內(nèi)容是具象的，在畫面構(gòu)成相對穩(wěn)定的狀態(tài)下，怎樣能夠跳出這種局限性，擺脫像照相機(jī)模式的照搬照抄，在尊重事實的前提下去追求作品的繪畫性？這就需要對現(xiàn)實性素材進(jìn)行主觀化處理，包括畫面的疏密組織、人物形象、畫面色彩等。作為一幅大型工筆畫創(chuàng)作，在線與形的框架下，怎樣突破色與形、色與面的關(guān)系，追求薄中見厚、渾然厚重的畫面感，也是需要深入思考的問題。

構(gòu)圖上，我們畫了大量草圖，從局部到整體，可謂廢稿三千。最終形成了兩張草圖并入圍：第一張描繪的是草莓大豐收的場景；第二張是村支書和眾村民在車站喜迎受到脫貧示范戶表彰的村民代表的畫面。我們選出第二張草圖作為最終方案。

在畫稿修改過程中，創(chuàng)作組經(jīng)過無數(shù)次的集體討論，其中也有爭執(zhí)、分歧，但是大家的目的都是相同的，就是用最大的力量、最真摯的行動來完成這張作品，最后總能統(tǒng)一思想，達(dá)成共識。

設(shè)色上，我們保留膚色、服飾“固有色”，追求一種純樸而又強(qiáng)烈，鮮明而又莊重，簡潔而又大方的理念。彝族兄弟黝黑的膚色、“黑紅黃”的民族服裝色彩以及服飾的幾何構(gòu)造等，都展現(xiàn)出了他們爽朗敦厚的性格。在繪制的過程中，我們一直在嘗試、推敲，充分發(fā)揮了中國畫材質(zhì)上的特殊性，把水色和礦物色的使用相結(jié)合，突破原有工筆畫的賦色方式和色彩搭配，畫面典雅又不失濃厚豐富，傳達(dá)出時代的氣息。通過這些色彩處理，找到了人物造型與人物內(nèi)在性格相互關(guān)聯(lián)的有效紐帶。

造型上，創(chuàng)作組與村民同吃同住，和彝族同胞成了朋友，人物特點在我們心中有了立體的“畫像”。我們把人物形象在寫實的基礎(chǔ)上抓住其特點適度夸張，強(qiáng)調(diào)代表性、民族性、雕塑感和力量感。為了表現(xiàn)脫貧攻堅戰(zhàn)經(jīng)典性、紀(jì)念性，我們將人物造型畫到真人大小。畫幅最終定為2.8米高、5.5米寬。這已經(jīng)是工筆畫的超大尺幅。

大型創(chuàng)作中更應(yīng)該注意畫面的疏密和連貫性。把瑣碎的部分統(tǒng)一在大面積的形體中，統(tǒng)一卻又不失細(xì)節(jié)是這幅作品一直都在把控的。在畫面黃金分割位的是“脫貧示范戶”，他手捧表彰牌，身戴大紅花，厚而有力的雙手，黑黝質(zhì)樸的面龐，面帶微笑，是典型的彝族老農(nóng)形象。旁邊的群眾和村支書是我們根據(jù)原型寫生而來，他們的眼神都聚焦到“脫貧示范戶”身上，做到了畫面人物眾多，主體突出。畫面中人物的疏密組織、高低錯落，均經(jīng)過反復(fù)推敲、精心設(shè)計。

創(chuàng)新與收獲

我們在注重深入傳統(tǒng)藝術(shù)的同時，通過對生活時代的深入感知，運用不同的媒介和材質(zhì)，對一些傳統(tǒng)審美經(jīng)驗、觀看方式以及內(nèi)在的藝術(shù)史邏輯作出挑戰(zhàn)性的積極回應(yīng)，呈現(xiàn)了工筆畫藝術(shù)在當(dāng)代語境下的傳承與探索。

創(chuàng)作中運用了我院近年研究積累的新材料、新技術(shù)、新觀點、新成果，充實了主題性創(chuàng)作，拓展了工筆畫的表達(dá)方式和表現(xiàn)外延，有效助推了工筆畫的觀念、技巧的推進(jìn)和創(chuàng)新，從而拓寬了現(xiàn)有的知識范圍，重構(gòu)工筆畫藝術(shù)的整體認(rèn)知，使之更與時代創(chuàng)新潮流相適應(yīng)，塑造了一個契合時代的藝術(shù)表達(dá)語言。

本次創(chuàng)作我?guī)ьI(lǐng)的是相對年輕的團(tuán)隊，6位創(chuàng)作成員來自全國各地。除了北京語言大學(xué)的齊鳴教授，李朋幫、李玉旺、李丹、管海龍都是工筆畫院首屆高研班的優(yōu)秀學(xué)員，他們有的是職業(yè)畫家，有的是美術(shù)學(xué)院教師，有的是正在考博的研究生。但大多數(shù)人是第一次參與主題性創(chuàng)作。創(chuàng)作兩年間，他們主動克服各種不便，傾心投入到這幅主題性創(chuàng)作中。通過此次創(chuàng)作工程的積累和鍛煉，每位參與的畫家內(nèi)心深處和繪畫上都有很大的收獲和提升，李朋幫、李丹、管海龍等創(chuàng)作組成員的作品全部入選第十三屆全國美展，其中李玉旺還榮獲了第十三屆全國美展金獎。

今天，我們比歷史上任何時期都更接近、更有信心和能力實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)。能以繪畫的方式回應(yīng)時代、見證歷史，實乃幸甚之至。值此契機(jī)，廣大藝術(shù)工作者定會更加努力，共襄盛舉。